比べて見る
見比べながら掴む
1本ずつ読むより、違いを並べて見たいときに。
比較すると、言葉だけでは曖昧だった違いが一気に立ち上がります。光、視線、時代感覚、素材の扱い方など、どこを見比べると差が出るかが見えやすい並びです。
10本3本から始める
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比較鑑賞を読む
最初に読む3本と、そこから話を広げる記事を選びました。 下には「比較鑑賞」に関する全10本があります。
はじめに
最初の3本
視線、夜景、20世紀美術の違いがつかみやすい3本から始めると、比較の面白さが入りやすくなります。
17世紀〜19世紀 / ヨーロッパ
視線はどこへ向かう？フェルメール、カラヴァッジョ、ドガで学ぶ“目の導線”
《真珠の耳飾りの少女》では、目はすぐ顔に止まります。《聖マタイの召命》では光に沿って人物をたどり、ドガの稽古場では画面の端までさまよう。絵の前で自分の目がどう動いたかを覚えておくと、構図の仕掛けを確かめられます。
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17世紀〜19世紀末 / ヨーロッパ
《夜警》は夜ではない。三つの暗い空を見比べる
三枚とも「夜の名画」として並べたくなりますが、実は同じ夜を描いた作品ではありません。《夜警》という呼び名は後世についたもの。《叫び》の空は日没です。《星月夜》も、窓から見た景色をそのまま写したわけではありません。
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比較ガイド
もの派とミニマリズムの違いは？似て見える2つの美術を比較
無言で並ぶ箱と、床に置かれた石や鉄。どちらも物が少なく、静かに見えます。けれどジャッドの前では反復する寸法が気になり、李禹煥の前では石と鉄のあいだの空気が気になる。
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少し横に広げる
比較に慣れたら、近代と現代、神話画と風景画など、少し距離のある比較にも進めます。
比較ガイド
壊すダダ、夢から作るシュルレアリスム
- 一言で
- ダダは壊す。シュルレアリスムは夢や無意識から作る
- 時代
- ダダは1916年頃、シュルレアリスムは1924年頃から強まる
デュシャンの便器を見て拍子抜けする感覚と、マグリットのありえない光景から目を離せなくなる感覚には違いがあります。ダダは芸術や理性の権威へ疑いを向け、シュルレアリスムは夢や無意識から別の現実を探しました。
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19世紀 / 日本・イギリス
波、雨、霧をどう描く？ 北斎・広重・ターナー
北斎の波は爪のような先端を伸ばし、広重の雨は画面を斜めに横切ります。ターナーの霧は、古い戦艦の輪郭を夕日の中へ溶かします。天気は背景に留まりません。見る人の身体へ、圧力、速度、湿り気として届きます。
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1849〜1857年 / フランス
《石割り》の原画は、1945年に失われた
《石割り》を描いたのはギュスターヴ・クールベです。原画は第二次世界大戦末期の1945年に失われ、いま私たちが見るのは戦前の写真や複製です。だからこそ、まず165×257センチという大きさを頭に置きたい。
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1960年代 / アメリカ中心
ポップアートとミニマリズムの違いは？戦後美術の2つの態度を比較する
ウォーホルのスープ缶の前では、見慣れた商品が何度も目へ飛び込んできます。ジャッドの立体の前に立つと、形そのものより壁との間隔や自分の位置が気になります。ほぼ同じ時代に現れながら、一方はイメージを増やし、もう一方は物語を削りました。
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15世紀〜20世紀初頭 / ヨーロッパ
神話の場面から、神話のような親密さへ
ボッティチェリは、ヴィーナスが海から生まれる瞬間を描いていません。絵にしたのは岸へ着く場面です。モローは、謎を出すスフィンクスをオイディプスの身体へ食いつかせます。
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19世紀〜20世紀初頭 / ロンドン
ロンドン風景を比べる｜ターナー、モネ、ドランの光と大気
ターナーのテムズ川では、老いた軍艦が夕日に溶けます。ドランが同じロンドンを描くと、川は青緑、空は黄や橙に割れ、橋が画面を勢いよく横切ります。
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19世紀中心 / ヨーロッパ・日本
風景画の歴史入門：背景だった景色が“主役”になるまで
人の後ろに広がる雲海、夕日へ曳かれる古い戦艦、遠くの富士へ重なる大波。同じ風景画でも、こちらが感じる時間はまるで違います。自然を正確に写したかを競う前に、人物、光、地平線がどこに置かれたかを比べてみましょう。
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