《ラス・メニーナス》では、いったい誰が誰を見ているのか

王女を見ていると、別の視線に呼び止められる

光を受ける王女マルガリータが、ひとまず画面の中心です。ところが侍女、犬、左の画家、奥の人物へ目を移すうちに、王女だけを見続けるのが難しくなります。

人物は同じ方向を向かず、部屋の奥には鏡と開いた扉まであります。一人を見終える前に、別の視線や光が目を呼ぶ。ベラスケスは主役を決める代わりに、こちらの目を室内で歩き回らせます。

奥の鏡に、国王夫妻が映る

画面奥の鏡に映るのは、一般に国王フェリペ4世と王妃マリアナと読まれています。だとすれば、二人は私たちと同じく画面の手前にいるのかもしれません。部屋を安全な外側から眺めていたはずが、いつの間にか宮廷の一角へ立たされています。

王女や画家の視線もこちら側へ向きます。鏡が何を反射しているかには複数の解釈がありますが、鑑賞者の位置が簡単には定まらない点は変わりません。『見ている側』だったはずの自分が見返されることが、この絵の落ち着かなさにつながります。

画家自身も、絵の中からこちらを見る

左側では、ベラスケス自身が大きなキャンバスの前に立っています。手に筆を持ち、描く相手がいるはずの画面外へ目を向けます。宮廷を記録する人が、記録される側にも入っています。

私たちに見えるのはキャンバスの裏側だけです。画家の前に国王夫妻がいるのか、ほかの何かを描いているのか、画面だけでは決めきれません。肝心の絵を隠したことで、ベラスケスが何を見て、誰へ見せようとしているのかという疑問が残ります。

開いた扉が、次の数秒を作る

奥の扉では一人が階段へ足をかけ、手前では侍女が身をかがめ、犬の背へ足を載せる人物もいます。全員が肖像写真のように静止しているわけではありません。

誰かが入ってきた直後なのか、王女がこちらへ気づいた瞬間なのか。小さな動きが次の数秒を想像させます。複雑な視線の仕掛けと、偶然居合わせたような空気が同じ画面にあります。

名前より先に、視線の向きを追う

画面を前にしたら、こちらを見ている人を数えてみます。王女へ目を向ける人、奥の扉へ向かう人。身体の向きだけを追っても、部屋の中にいくつもの流れが生まれています。

鏡と画家の視線を結ぶころには、自分が画面のどこに対して立っているのか怪しくなります。宮廷の人々を眺めていたはずが、いつの間にか、こちらの立場まで絵の中へ取り込まれています。

作品で見る

よくある質問

《ラス・メニーナス》とはどんな絵ですか？

ベラスケスが1656年に描いた宮廷画です。王女、侍女、画家自身、鏡に映る国王夫妻が同じ部屋にいます。人物の視線を追ううちに、絵の外にいる自分まで宮廷の一角へ立たされたように感じられます。

《ラス・メニーナス》が怖いと言われるのはなぜですか？

はっきりした恐怖の場面ではありません。ただ、鏡や視線の仕掛けによって、鑑賞者自身が見られているような位置に置かれます。その落ち着かなさが、怖いと感じられることがあります。

《ラス・メニーナス》はどこにありますか？

スペイン・マドリードのプラド美術館に所蔵されています。中央の王女を見たあと、奥の鏡と左側のベラスケスへ目を移すと、部屋の構造を追いやすくなります。

国王に仕える宮廷画家だったのは誰ですか？

この作品を描いたディエゴ・ベラスケスです。《ラス・メニーナス》では画面の左側に本人も立ち、宮廷を描く画家であると同時に、その場に居合わせた一人として登場します。

《ラス・メニーナス》の主役は王女ですか？

王女は強い中心ですが、それだけではありません。鏡に映る国王夫妻、画家自身、そして鑑賞者の位置まで含めて主題が広がっています。

鏡には何が映っているのですか？

一般には国王フェリペ4世と王妃マリアナが映っていると読まれます。その鏡があることで、鑑賞者の立ち位置も作品の一部になります。

最初はどこから見始めるといいですか？

人物の名前を調べる前に、こちらを見ている人を数え、奥の鏡へ目を移してみてください。誰がどこを見ているかを追うだけでも、視線がいくつもの方向へ分かれていることに気づきます。

参照した資料

• Museo del Prado: The Family of Felipe IV, or Las Meninas
• Smarthistory: Diego Velazquez, Las Meninas
• Britannica: Diego Velazquez