バロックを読む

作品ガイド

右手は硬貨へ、左手は自分へ

作者・制作年

カラヴァッジョ、1599-1600年頃

何の場面？

収税人マタイがキリストから「私に従いなさい」と呼ばれる瞬間

画面には、どこから見始めればよいかを示す道筋があります。右端に半ば隠れたキリストの手、同じ方向を指すペテロの手、中央で自分を指す男の左手、まだ硬貨に触れる右手。一般に、このひげの男がマタイです。

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《エマオの晩餐》は何が飛び出して見える？ カラヴァッジョが食卓を『いま起きる出来事』に変える理由

テーブルの向こうで腕が大きく開き、椅子がきしむように身体が立ち上がる。果物かごは机の縁から張り出し、こちらへ落ちそうです。復活したキリストに弟子たちが気づく瞬間を、カラヴァッジョは遠い奇跡にしませんでした。

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《ラス・メニーナス》では、いったい誰が誰を見ているのか

王女マルガリータを囲む侍女たちの左で、ベラスケスが大きな画布に向かっています。奥の鏡には国王夫妻。何人もの視線が、絵の外にいる私たちの方へ向かいます。

16世紀末〜17世紀初頭 / ローマ

光は、右から左へ進みます

ローマのサン・ルイジ・デイ・フランチェージ教会。その礼拝堂の右壁で、キリストが暗い部屋へ入ってきます。《聖マタイの召命》は、単独で完結する絵ではありません。向かいの《聖マタイの殉教》、正面の祭壇画と同じ場所にあることを押さえてから、右から左へ進む光をたどります。

17世紀 / ヨーロッパ

光が差した瞬間、絵は劇場になる。バロック美術入門

暗闇へ光が差し、人物の手や皿が画面の外へせり出します。バロック美術は、出来事を遠くから眺めさせません。カラヴァッジョは強い明暗、レンブラントは動く群像、フェルメールは静かな室内を選びました。