比較ガイド
印象派のあと、ゴッホとセザンヌは何を変えたのか
三枚の空を見比べてみます。モネの港は霧に溶け、ゴッホの夜空は渦を巻き、セザンヌの山は色の面で積み上がっています。どの画家も輪郭線には頼りません。ただし、筆触にさせた仕事が違います。
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ポスト印象派を読む
「ポスト印象派」の記事を8本まとめました。気になる作家や作品から読んでみてください。
「ポスト印象派」の記事一覧
作品ガイド
黄色い道と青い水で読む《アルルの跳ね橋》
《アルルの跳ね橋》は、ゴッホの夜景よりもずっと静かです。青い水路、黄色い道、木の橋、広い空。単純な形を順に追うと、南仏の乾いた明るさが伝わります。ゴッホは同じ橋を繰り返し描き、色と遠近の組み合わせを試しました。
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作品ガイド
《夜のカフェテラス》は、なぜ夜なのに明るいのか
- 作者
- フィンセント・ファン・ゴッホ
- 制作時期
- 1888年9月16日頃
黄色いガス灯がテラスから石畳へこぼれ、その上に濃い青の空が広がります。ゴッホは1888年9月、アルルのフォルム広場で夜の現地にイーゼルを立てました。黒で画面を閉じず、黄とオレンジの隣に青を置く。
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作品ガイド
青緑の渦の中で、顔だけが動かない。ゴッホ1889
青緑の背景は頭の周囲を回り、橙色のひげは短い線で逆立ちます。その中央で、顔だけが正面を向いて崩れません。背景の渦、ひげ、ジャケット、目の順に見ると、揺れる線と動かない視線が作る緊張を追えます。
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作品ガイド
《星月夜》は何を描いている？ ゴッホが夜空を風景以上のものにした理由
《星月夜》を見ると、目はすぐ夜空の渦へさらわれます。けれど、画面の下には灯りの少ない村が眠り、左の糸杉は炎のように立っています。激しい空だけを切り取れば、この絵の半分しか見えません。
記事を読む19世紀末〜20世紀初頭 / フランス
山の輪郭が閉じない。そこからセザンヌを見る
山の輪郭へ空の青が入り、手前の木にも同じ青が現れる。ところどころには、塗り残したような白い下地も見えます。セザンヌの風景が少し揺れて見えるのは、描写が足りないからではありません。
記事を読む19世紀末 / ヨーロッパ
同じ印象派から、三人は別の方向へ進んだ
ゴッホは病室の窓から見た景色をそのまま写さず、夜空と村を組み替えました。スーラは細かな色点に加え、動かない人物の並びまで計画しました。セザンヌは山と空の境を閉じず、白い下地も残しています。
記事を読む19世紀後半 / フランス
ゴッホの絵は、感情のままに描かれてはいない
《星月夜》の空は激しくうねりますが、村の家々は低く静かに並びます。《ひまわり》では黄の幅を使い分け、花と背景を同じ色の中で分けています。ゴッホを「感情のままに描いた天才」とだけ見ると、こうした制御が隠れます。
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