マネと近代
マネから近代絵画の揺れに入る
《草上の昼食》や《オランピア》がなぜ問題作だったのか、流れで知りたいときに。
マネは、題材が過激だったから重要なのではありません。古典の型を借りながら、同時代の人物、見る側を見返す視線、噛み合わない空間を画面に置き、鑑賞の前提そのものを揺らしました。《草上の昼食》から入り、《オランピア》、マネ入門、サロン制度、モネとの違いへ進むと、近代絵画がどこで変わったのかを短い線で追えます。
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最初に読む3本と、そこから話を広げる記事を選びました。 下には「マネ」に関する全7本があります。
はじめに
最初の3本
まずは《草上の昼食》、マネ入門、《オランピア》を順に読むと、古典引用と現代性の衝突が見えます。
作品ガイド
《草上の昼食》は、なぜ裸婦より「場面」が問題だったのか
- 作者
- エドゥアール・マネ
- 制作年
- 1863年
裸の女性が、森の中からこちらを見返しています。隣には現代服の男性が二人。神話の登場人物らしい説明はありません。マネは古典絵画の構図を借りながら、同時代の人々と平たい森を組み合わせました。
記事を読む19世紀後半 / フランス
古典の構図を、1863年のパリへ持ち込んだマネ
《草上の昼食》では裸婦が森からこちらを見返し、《オランピア》では女性が寝台の上で視線を返します。どちらも古典絵画を参照しながら、神話の安全な距離を外し、同時代のパリへ置き換えました。
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作品ガイド
《オランピア》は、なぜ当時の観客を怒らせたのか
- 作品
- エドゥアール・マネ《オランピア》
- 制作と発表
- 1863年制作、1865年のサロンに出品
白い寝台に横たわる女性が、こちらをまっすぐ見返しています。《オランピア》は、マネが1863年に描き、1865年のサロンへ出品した裸婦像です。モデルはヴィクトリーヌ・ムーラン。
記事を読む寄り道する
少し横に広げる
次にサロン落選展、モネとの違い、晩年の《フォリー＝ベルジェールのバー》へ進むと、制度・比較・視線の問題まで広がります。
17世紀後半〜19世紀後半 / フランス
入選か落選か。画家の運命を握ったパリ・サロン
- 何だった？
- 存命作家の作品を審査し、一般公開するフランスの公的展覧会
- 始まり
- 1667年に初開催。1737年から定期的な展覧会になる
入選しても、絵が天井近くに掛けられれば見てもらいにくい。よい位置に展示され、批評で名を挙げられ、国に買い上げられれば次の仕事につながる。19世紀のパリ・サロンは、作品発表と就職活動と市場が重なったような場所でした。
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比較ガイド
名前は似ている。でも、マネとモネの絵はかなり違う
《オランピア》の女性は、絵の外にいるこちらをまっすぐ見返します。《印象、日の出》では、人物の顔より港を包む霧と光が残る。名前は一文字違いでも、二人が絵の中心へ置いたものはかなり違います。
記事を読む作品ガイド
鏡のずれから読む《フォリー＝ベルジェールのバー》
女給は正面に立っています。ところが背後の鏡では、彼女の姿も客の位置も右へずれています。間違い探しのように答えを出しても、この絵の落ち着かなさは消えません。マネは、盛り場を見物する私たちの視線そのものを、少しだけ滑らせています。
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- 会場
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- 会期
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記事を読む19世紀後半 / フランス
1863年、落選作にも観客が集まった
1863年、パリ・サロンの落選作を見せる別会場が開かれました。そこに掛かったマネ《草上の昼食》には、観客の笑いも批判も集まります。作品を選ぶ審査員の外側に、観客が自分で判断できる場所ができた。
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