オランピアを読む

作品ガイド

《オランピア》は、なぜ当時の観客を怒らせたのか

作品

エドゥアール・マネ《オランピア》

制作と発表

1863年制作、1865年のサロンに出品

白い寝台に横たわる女性が、こちらをまっすぐ見返しています。《オランピア》は、マネが1863年に描き、1865年のサロンへ出品した裸婦像です。モデルはヴィクトリーヌ・ムーラン。

19世紀後半 / フランス

古典の構図を、1863年のパリへ持ち込んだマネ

《草上の昼食》では裸婦が森からこちらを見返し、《オランピア》では女性が寝台の上で視線を返します。どちらも古典絵画を参照しながら、神話の安全な距離を外し、同時代のパリへ置き換えました。

19世紀後半 / フランス

1863年、落選作にも観客が集まった

1863年、パリ・サロンの落選作を見せる別会場が開かれました。そこに掛かったマネ《草上の昼食》には、観客の笑いも批判も集まります。作品を選ぶ審査員の外側に、観客が自分で判断できる場所ができた。

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《草上の昼食》は、なぜ裸婦より「場面」が問題だったのか

作者

エドゥアール・マネ

制作年

1863年

裸の女性が、森の中からこちらを見返しています。隣には現代服の男性が二人。神話の登場人物らしい説明はありません。マネは古典絵画の構図を借りながら、同時代の人々と平たい森を組み合わせました。

比較ガイド

名前は似ている。でも、マネとモネの絵はかなり違う

《オランピア》の女性は、絵の外にいるこちらをまっすぐ見返します。《印象、日の出》では、人物の顔より港を包む霧と光が残る。名前は一文字違いでも、二人が絵の中心へ置いたものはかなり違います。

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鏡のずれから読む《フォリー＝ベルジェールのバー》

女給は正面に立っています。ところが背後の鏡では、彼女の姿も客の位置も右へずれています。間違い探しのように答えを出しても、この絵の落ち着かなさは消えません。マネは、盛り場を見物する私たちの視線そのものを、少しだけ滑らせています。