北斎と《神奈川沖浪裏》
《神奈川沖浪裏》から北斎と浮世絵に入る
大波の読み方から、北斎・富士・浮世絵の面白さへ進みたいときに。
《神奈川沖浪裏》は、読み方やすごさを確認して終わるにはもったいない入口です。波、舟、小さな富士の関係を見たあと、北斎の連作、赤富士、浮世絵版画の仕組み、ジャポニスムへの影響へ進むと、一枚の名画が日本美術史と西洋近代美術の両方へつながります。
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どこから読むか迷ったら、まずは「最初の3本」からどうぞ。そのあとに 寄り道できる記事と、「葛飾北斎」の関連記事3本をまとめています。
はじめに
最初の3本
まずは《神奈川沖浪裏》の作品ガイド、北斎入門、《凱風快晴》を順に読むと、波だけではない北斎の構図設計が見えてきます。
作品ガイド
《神奈川沖浪裏》を、波だけで終わらせない
- 読み方
- かながわおきなみうら
- 作者
- 葛飾北斎
大波に目を奪われたら、その下の舟と、奥の小さな富士も探してみてください。《神奈川沖浪裏》は「かながわおきなみうら」と読み、1830〜1832年頃に刊行された北斎『冨嶽三十六景』の一図です。
記事を読む19世紀前半 / 江戸
北斎入門：《神奈川沖浪裏》はなぜ目を奪うのか
《神奈川沖浪裏》を思い浮かべると、大きな波が真っ先に出てきます。けれど画面の奥には小さな富士があり、三艘の舟には人が身を伏せています。波だけを切り取れば、これほど緊張した絵にはなりません。
記事を読む
作品ガイド
波も人もいない。《凱風快晴》の赤富士
《神奈川沖浪裏》にあった波も舟も、ここにはありません。赤い富士が画面の大半を占め、山裾に木々、空には雲が細く残るだけです。それでも静まり返った絵には、押し返されるような強さがあります。
記事を読む寄り道する
少し横に広げる
次に浮世絵の仕組みや広重、ジャポニスムへ寄り道すると、北斎が一枚の名画ではなく、版画メディアと近代美術の接点として立ち上がります。
17〜19世紀 / 日本（江戸）
浮世絵とは？江戸の“画像メディア”として読む入門ガイド
人気役者の姿、評判の美人、行ってみたい名所。浮世絵は美術館へ入る前、江戸の人々が『いま面白いもの』を手元で楽しむ画像メディアでした。何枚も刷り、売り、持ち帰れるから、流行へすばやく反応できる。
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作品ガイド
《大はしあたけの夕立》を解説｜雨の線とゴッホへの影響
- 作者・制作年
- 歌川広重、1857年（安政4年）
- シリーズ
- 《名所江戸百景》第58景
《大はしあたけの夕立》は、隅田川に架かる新大橋を突然の夏の夕立が襲う場面です。橋の人々は身をすぼめて急ぎ、川では筏を操る船頭が雨を受けています。広重は交差する細い雨線、暗い雲、近くで切れる橋を組み合わせ、静止した木版画に雷雨の時間をつくりました。
記事を読む19世紀後半 / 日本とヨーロッパ
ジャポニスム入門：なぜ19世紀ヨーロッパは日本美術に惹かれたのか
広重《大はしあたけの夕立》では、手前の橋桁が太く切れ、細い雨が画面を斜めに走ります。こうした構図は、19世紀のヨーロッパの画家に新鮮に映りました。ジャポニスムを、異国風の小物より先に画面の切り方から見てみましょう。
記事を読む「葛飾北斎」の記事一覧
作品ガイド
波も人もいない。《凱風快晴》の赤富士
《神奈川沖浪裏》にあった波も舟も、ここにはありません。赤い富士が画面の大半を占め、山裾に木々、空には雲が細く残るだけです。それでも静まり返った絵には、押し返されるような強さがあります。
記事を読む作品ガイド
《神奈川沖浪裏》を、波だけで終わらせない
- 読み方
- かながわおきなみうら
- 作者
- 葛飾北斎
大波に目を奪われたら、その下の舟と、奥の小さな富士も探してみてください。《神奈川沖浪裏》は「かながわおきなみうら」と読み、1830〜1832年頃に刊行された北斎『冨嶽三十六景』の一図です。
記事を読む19世紀前半 / 江戸
北斎入門：《神奈川沖浪裏》はなぜ目を奪うのか
《神奈川沖浪裏》を思い浮かべると、大きな波が真っ先に出てきます。けれど画面の奥には小さな富士があり、三艘の舟には人が身を伏せています。波だけを切り取れば、これほど緊張した絵にはなりません。
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