開国と万国博覧会で、日本の品が広がった
19世紀半ばに日本が開国し、貿易が広がると、浮世絵、陶磁器、扇などがヨーロッパへ渡りました。万国博覧会や商店を通じて、画家も一般の買い手も日本の品を目にする機会が増えます。
1872年には批評家フィリップ・ビュルティが「Japonisme」という語を用いました。日本の品を集める流行から、その造形がヨーロッパ美術をどう変えたかを論じる段階へ進んでいきます。
橋桁を途中で切る構図が、新しく見えた
手前の物を画面の端で大きく切る、遠くの山を驚くほど小さく置く、陰影を抑えた色面を輪郭で区切る。浮世絵には、当時のヨーロッパの遠近法や明暗表現とは違う画面の作り方がありました。
《大はしあたけの夕立》なら、手前の橋桁、斜めの雨、奥の川岸を順に見ます。一つの消失点へ整えなくても、近さと遠さ、激しい雨の時間が伝わります。
浮世絵の構図は、油彩やポスターで姿を変えた
印象派周辺の作品には、人物を画面の端で切った構図や、高い視点から街を見る構図が現れます。アール・ヌーヴォーのポスターや工芸では、輪郭線と平らな色面が装飾へ組み替えられました。
浮世絵をそのまま写した作品ばかりではありません。大胆な切り取りや平らな色面を、油彩、版画、ポスターへ移す。その際に何を残し、何を変えたかを見ると、影響という言葉の中身が具体的になります。
橋桁、波、画面の端を比べる
北斎《神奈川沖浪裏》では、波の曲線と小さな富士を見ます。広重では、手前で切れた橋桁と雨の斜線を見る。そのあとモネの人物や風景で、画面の端に何が残されているかを探します。
似た形を一つ見つけたら、余白の広さ、主題の切れ方、色面の重なりも比べます。同じ構図を写したのか、一部分だけを別の用途へ移したのか。作品を二枚並べ、何をどこへ移したかを指してみます。
何を借り、元の文脈をどこまで見たのか
扇や着物を描いたからといって、日本文化を深く理解していたとは限りません。ヨーロッパの作家は日本の品を熱心に集めましたが、元の用途や文脈を十分に知らないまま使った例もあります。
そこで、どの作品の何を借りたのかを確かめます。構図を自分の表現へ作り替えたのか、日本らしさを示す小道具として置いたのか。同じジャポニスムでも、二つは分けて考えられます。
作品で見る
よくある質問
- ジャポニスムは単なる流行語ですか？
- 流行の側面はありますが、それだけではありません。構図や視点、色面処理の考え方を変えた美術史上の重要な交流現象です。
- 影響は印象派だけに限られますか？
- 印象派は重要な受け皿ですが、ポスター、装飾芸術、デザインへも広く影響しました。
- 最初は何を比較するとわかりやすい？
- 広重の橋桁や北斎の波が、画面の端でどう切れているかを見ます。そのあとモネの人物画へ移ると、主題を途中で切る構図が油彩でどう使われたかを比べられます。
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