20世紀後半以後 / 国際
作品はどこから来て、誰の声で語られているのか
- 見る対象
- 作品の形だけでなく、由来、所有、展示、語り手を見る
- 接点
- オリエンタリズム、プリミティヴィズム、返還、グローバル美術
展示室の作品は、どこから、どんな経路でここへ来たのでしょう。ラベルは誰の言葉で書かれ、元の所有者や用途はどこまで残っているでしょう。ポストコロニアルな見方は、植民地時代を過去として閉じず、作品の移動と現在の展示に残る力関係を読みます。
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植民地主義で読む
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19世紀後半〜20世紀 / ヨーロッパとアフリカ
「影響を受けた」の前に、作品が渡った道を見る
- 移動の背景
- 植民地支配、探検、交易、収集を通じて作品が渡った
- 近代美術への接点
- 人物表現、抽象化、素材、造形の再検討を促した
「アフリカ美術がピカソへ影響した」と一本の矢印を引くと、作品がヨーロッパへ渡った経路が消えます。誰が持ち出し、どこで展示し、元の用途や名前をどう扱ったのか。近代美術の革新を見ながら、その出会いを作った植民地支配、収集、市場にも目を向けます。
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18世紀末〜19世紀 / ヨーロッパ・北アフリカ・西アジア
オリエンタリズムとは？西洋美術がつくった『東方』のイメージ
- 対象
- 西洋側が一括して想像した北アフリカ、西アジア、地中海東部
- 成り立ち
- 旅行と観察に、文学、収集品、空想、植民地支配が重なった
19世紀の西洋絵画に現れるハレム、浴場、砂漠、豪華な衣装は、現地の生活をそのまま写したものではありません。旅行記、収集品、植民地支配、画家の空想が重なり、『東方』という見られる対象が作られました。
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