アレ・ブレ・ボケは、ただの下手な写真ではないのですか？

意図や制作条件を見ずに下手と決めることはできません。粒子、動き、焦点のどれが崩れ、画面のどこに鮮明さが残っているかを確かめてください。

アレ・ブレ・ボケと『Provoke』は同じ意味ですか？

同じではありません。『PROVOKE』は全3号の同人誌、アレ・ブレ・ボケは1960年代末の日本写真と結びつく見え方の呼称です。

輪郭が残った場所を一つ探し、粒子、流れた方向、焦点の位置を順に確かめてください。三つのうち、どの効果が強いか判断しやすくなります。

粒子が目立ち、明暗の境目までざらつくのが「アレ」。露光中にカメラか被写体が動き、輪郭が一定方向へ流れるのが「ブレ」。ピント面から外れ、輪郭が柔らかく広がるのが「ボケ」です。

白黒で見づらい写真を一括して呼ぶ言葉ではありません。街灯の輪郭はぼけているのか、歩く脚だけがぶれているのか、空にも粒子が出ているのか。三か所を見れば、どの効果が強いか判別できます。

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アレ・ブレ・ボケは、撮影時に必ず守る三点セットではありません。強い粒子だけの写真、動く車窓から撮って像が流れた写真、被写体の一部だけ焦点を外した写真もあります。

三つを数えて点数をつけると、写真ごとの差が消えます。手ぶれなら流れた向き、ボケなら焦点が残った場所、粒子なら暗部と明部の差を見る。効果が現れた場所から、撮影した身体や光の条件を想像できます。

この呼び方は1960年代末の日本写真を説明する際に広まり、全3号の同人誌『PROVOKE』と強く結びつきました。ただ、『PROVOKE』は写真だけの様式名ではありません。批評文と編集を含む雑誌です。

森山大道も創刊号には参加しておらず、第2号から加わりました。年代やメンバーを確かめると、「森山＝アレ・ブレ・ボケ＝PROVOKE」という一直線の説明から離れられます。

当時の日本では反戦運動や学生運動が広がり、『PROVOKE』も政治的な時代と無関係ではありません。ただし写真一枚から、作者の政治的立場まで自動的に読み取ることはできません。

森山はSFMOMAのインタビューで、まっすぐな政治的メッセージを表そうとはしなかったと話しています。すべてを疑い、苛立っていたとも振り返りました。写真の荒れを一つの主張へ翻訳せず、その写真が何を写し、何を判別しにくくしたかを先に見ます。

画面全体が崩れて見えたら、読める看板、止まった柱、白く残った顔など、輪郭のある場所を一つ探します。そこを基準にすると、ほかの像がどちらへ流れ、どの奥行きでぼけたかが見やすくなります。

粒子は画面全体に出ているか。ぶれは縦か横か。焦点は手前と奥のどちらに残ったか。感想を言葉にする前にこの三点を確かめれば、「なんとなく荒々しい」で終わらず、写真ごとの違いを話せます。

アレ・ブレ・ボケは、ただの下手な写真ではないのですか？: 意図や制作条件を見ずに下手と決めることはできません。粒子、動き、焦点のどれが崩れ、画面のどこに鮮明さが残っているかを確かめてください。
アレ・ブレ・ボケと『Provoke』は同じ意味ですか？: 同じではありません。『PROVOKE』は全3号の同人誌、アレ・ブレ・ボケは1960年代末の日本写真と結びつく見え方の呼称です。
最初の見方として何を意識すればいいですか？: 輪郭が残った場所を一つ探し、粒子、流れた方向、焦点の位置を順に確かめてください。三つのうち、どの効果が強いか判断しやすくなります。