美術のことば / 見え方と構造
抽象
抽象か具象かは、きっぱり二つに分かれるとは限りません。山を描いた絵にも、輪郭、色面、明暗の配置という抽象的な組み立てがあります。その関係だけを主役に近づけるほど、外の世界との似かたは薄くなります。
ひとことで言うと
抽象の意味
抽象は、目に見える対象との似かたを弱め、線、形、明暗、色の関係を前へ出すことです。対象が少し残る絵から、まったく描かない非具象まで幅があります。
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黒の正方形
1915年12月、ペトログラードの展覧会「0.10」で発表されたシュプレマティスムの出発点
- 何が描かれているかより先に、色数と形の種類を数える
- 具象的な名残がどこまで残っているか確かめる
- 同じ形の反復と、重心の偏りを見る
抽象は、「何も描かない」と同義ではない
ロンドンのナショナル・ギャラリーは、外の現実との似かたから独立した線、形、明暗、色の関係を「抽象的な性質」と説明しています。風景や人物が残る絵でも、その関係は見つけられます。
対象を変形した絵も抽象ですし、対象をまったく示さない非具象も抽象です。「何の絵か分からない」という感想だけで、ひとまとめにしないほうが作品の違いを拾えます。
最初に、色と形を三つずつ数える
題名を読む前に、使われている色と形を三つずつ挙げます。丸が多いのか、直線が多いのか。強い色が中央にあるのか、端へ寄っているのか。これで画面の材料が見えます。
次は同じ要素の繰り返しです。等間隔なら落ち着き、間隔が崩れれば動きが出ます。意味を当てるより、実際に見える反復とずれを言葉にするほうが、作品ごとの差を説明できます。
《黒の正方形》は、1915年の「0.10」で現れた
マレーヴィチは1915年12月、ペトログラードの展覧会「0.10」で《黒の正方形》を発表しました。外の世界を写す代わりに、白地と黒い四角の関係を絵の中心へ置いた作品です。
モンドリアン《コンポジションII》も、赤、青、黄、白と黒い線だけで作られています。ただし左右の区画は同じ大きさではありません。少ない材料だからこそ、線一本の位置と色面の比率が目立ちます。
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この言葉がよく出てくる記事
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1910年代-1930年代 / 欧州
形を描かなくても、色と線で画面は動く
カンディンスキーの色は音のように響き、マレーヴィチの黒い正方形は白い地に浮かびます。モンドリアンは垂直と水平、赤・黄・青だけで画面を組み立てました。何の絵かを当てるより、線、色、面がどこで釣り合い、ぶつかるかを見ると抽象芸術へ入れます。
記事を読む20世紀前半 / ドイツ・フランス
カンディンスキー入門：絵を“音楽のように”読む方法
《コンポジション8》の前では、円や三角形の名前を当てても画面に置いていかれます。大きな円から斜線へ視線が跳び、細かな点のそばで一度止まる。その動きを音楽のように聴くと、抽象画が急に動き始めます。
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抽象画の前で、意味より先に見るもの
『何の絵だろう』と考え続けると、抽象画の前で目が止まります。そんなときは、いちばん強い色を一つ選び、そこから伸びる線を追ってみてください。画面は左右どちらへ重いでしょうか。
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感情が線と記号になる3本
顔つき、鳥の形、抽象の構成。感情が線や記号へ変わる過程を3本の記事で読みます。
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人物は叫んでいるのか、耳をふさいでいるのか
- 作者
- エドヴァルド・ムンク
- 最初の彩色版
- 1893年
手前の人物は口を開き、両手を耳に当てています。奥の二人は振り返りません。ムンクが残した文章で、叫び声は赤く染まった空を含む自然から響きます。人物の声とは限りません。
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作品ガイド
《さえずる機械》はなぜかわいくて不穏なのか？ クレーが生き物と機械を重ねる理由
《さえずる機械》は、一見すると小さな鳥の漫画のようにも見えます。けれど見続けると、足場は細く、口は針のようで、機械の回転軸にも見えます。クレーはここで、やさしい記号と不穏な仕組みをわざと同居させています。
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