最初の題名は《労働》だった
《都市の興隆》は1910年の作品で、もとの題名は《労働（Lavoro）》でした。都市の眺望を描いた風景画というより、名もない作業員の労働を歴史画ほどの大きさへ引き上げた絵です。
ボッチョーニ自身は、この作品を「労働、光、運動の大いなる総合」と呼びました。作品名だけでは見落としやすい「労働」を思い出してから、馬を押さえる腕や踏ん張る脚を見ると、渦の中身が具体的になります。
未来都市の中心に、馬がいる
舞台のミラノは工業都市でしたが、当時のイタリア全体はまだ農業国でした。メトロポリタン美術館の解説が指摘するように、ボッチョーニは近代の力を巨大な馬と御者で表しています。
中央の馬は輪郭が閉じず、赤、青、黄の短い筆触へほどけます。作業員の身体もその流れへ巻き込まれ、どこまでが人でどこからが馬か一目では切れません。赤い首筋から手綱と人の腕へたどると、混雑の中を走る力の向きがつかめます。
宣言を書き、作品で試した
1910年、ボッチョーニはカルロ・カッラ、ルイージ・ルッソロらと「未来派画家宣言」を起草し、続く技術宣言で同時代の生活を描く方針を示しました。《都市の興隆》は、その年に制作された最初期の大作です。
1911年末にパリでキュビスムに触れたあとは、画面を面へ分ける方法も取り込みました。ボッチョーニは分割した面を「力線」として使い、対象を動かします。1910年のこの絵は、その変化の直前にある作品です。
彫刻では、歩く人と周囲の空気をつないだ
1913年の彫刻《空間における連続性の唯一の形態》では、歩く人物の脚と、押しのけられた周囲の空気が一つの形になっています。《都市の興隆》で人と馬を筆触の流れへ溶かした問題を、立体で追い直した作品です。
ボッチョーニはイタリアの第一次世界大戦参戦を支持し、1915年に志願しました。翌年、騎兵演習中に落馬し、33歳で亡くなります。作品がたたえた速度と力は、戦争への積極的な立場とも隣り合っていました。
最初の三分は、赤い馬から足場へ
中央の赤い馬の頭と首を探し、手綱を握る作業員の腕へ進みます。そこから背景上部の青い足場へ目を上げると、手前の騒ぎと建ちつつある都市が一つにつながります。
赤と青の筆触がぶつかる場所も見ておきます。色を追ってから馬や人へ戻る。この往復で、見づらさを「未来派だから」で済ませず、画面が動きを作る手つきを確かめられます。
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よくある質問
- ボッチョーニと未来派は同じ意味ですか？
- 同じではありません。未来派は複数の作家による運動で、ボッチョーニはその中核を担った一人です。
- 《都市の興隆》（都会の喧騒）が見づらいのはなぜ？
- 馬、作業員、筆触が重なり、輪郭が閉じていないためです。中央の赤い馬から手綱と人の腕、背景の足場へ視線を移すと、何が起きているかつかめます。
- どこから見れば理解しやすい？
- 中央の赤い馬から外へ伸びる手綱と腕を追ってください。背景の足場へ目を上げると、労働の騒ぎと建設中の都市がつながります。
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